Театр на болоті

За понад 100 років існування театр імені Івана Франка пройшов шлях від розкоші до позбавлення від «архітектурних надмірностей».

На місці нинішнього Майдану Незалежності не було ні ставка, ні болота. Але ось про що розташована метрах за чотириста від Майдану площі Івана Франка такого не скажеш. Вона-то якраз виникла на місці ставка. Це був фактично домашній водойму, розташований на величезній садибі професора медицини Федора Мерінга, яка простягалася від Хрещатика до Банкової. Цікаві історичні факти про театр і не тільки про нього ви можете почути на наших екскурсіях по Києву.

Поважний професор прямо в центрі Києва мав затишний сад і при ньому ставок з купальнею. Взимку він застигав, і на льоду влаштовували загальнодоступний каток. Під кінець же XIX століття спадкоємці Мерінга продали садибу під забудову. Ставок, природно, засипали і розпланували під площа. А фасадом до неї, під схилом височини, був зведений новий київський театр.

Як все починалося

Будівництво цієї будівлі було задумано домобудівного товариства, які освоювали колишню садибу Мерінга, ще в 1896 році. Якраз тоді з театральними приміщеннями в Києві було дуже туго, оскільки на початку року згорів міський театр. Антрепренерша Київської опери Пальміра Сєтова заздалегідь домовилася з суспільством щодо майбутньої оренди.

Але дізнався про розпочатих роботах і інший антрепренер – керівник російського драматичного театру Микола Соловцов. Знаменитий згодом артист Леонід Леонідов, в той час служив у Соловцова, згадував: «Соловцов якось повів мене на місце будівництва театру. На площі тільки кладуть фундамент, на каменях сидить ця сама Пальміра вже в поважних роках, зі слідами колишньої краси. Соловцов уважно все оглянув, зважив, зрозумів і мені через кілька днів каже: «Я сетів заплатив неустойку, вона від театру відмовилася на мою користь».

Роботи зі зведення театру просувалися досить тяжко. Водойма, навіть і засипаний, давав про себе знати. Був момент, коли підземні води залили підвали настільки, що вивели з ладу двох членів комісії, оглядали споруду: один захворів болотної лихоманкою, а інший – запаленням легенів. Довелося доручити інженерові-гідротехніку Пашковському розробку хитромудрої системи дренажних свердловин. Але, врешті-решт, труднощі залишилися позаду, і підрядник Лев Гінзбург в жовтні 1898 роки склав об'єкт замовникам.

Позолота, мармур і блакитний плюш

Проект театрального будівлі склав цивільний інженер Георгій Шлейфер, керував будівництвом архітектор Едуард Брадтман. Зовнішній вигляд новобудови киянам здався було скромним, але зате преса відразу визнала, що «внутрішній вигляд театру дуже гарний і не залишає бажати нічого кращого».

У залі для глядачів були відзначені «на палевому тлі білі орнаменти з витонченою позолотою» і оббивка бар'єрів лож світло-блакитним плюшем. Зал цей налічував 430 місць в партері, 183 – в амфітеатрі і на балконах, 300 – на гальорці, 60 лож (одна з них була довічно надана інженеру Шлейфер). Сподобалося і фойє: «Забарвлення фойє під різнокольоровий мармур, скульптурна обробка під стару бронзу. З боків фойє – два зали. З них лівий загальний буфет, а правий чайний буфет. До загального буфету примикає курильний зал, а до чайному – дамська вбиральня».

До речі, зараз глядачі театру імені Франка часом звертають увагу на оформлення стелі залу, де видно ліпна маска – чоловіче обличчя. Багато хто думає, що таким чином будівельники театру увічнили його засновника Миколи Соловцова. Однак потрібно врахувати, що перекриття залу згодом було замінено, так що його нинішні прикраси – плід творчості вже радянських скульпторів.

А про первісному вигляді стелі збереглися такі відомості: «Плафон залу зображує віяло і ділиться багатою ліпленням на три частини. У середній частині, найбільшою, зображений живописом Аполлон, оточений музами (алегорія музики). У правій частині геній, який вінчає поета, в лівій сатир, награвати танцюючим (алегорія танцю)». У фойє художня фірма Шмідта, яка оформляла театр, теж віддала данину міфології: на падуги були зображені Юпітер, Нептун, Флора і Діана, в медальйонах по стінах – молоді сатири.

Що ж стосується зовнішніх прикрас, то і там були свої «родзинки». Наприклад, на краях верхнього парапету чомусь встановили подобу античних триніжків-жертовників (може бути, щоб підкреслити стилістику «неогрек», в якій був витриманий фасад?) В центрі, у фризі, був напис: «драма. Опера. Комедія».

Ліворуч і праворуч від неї виділялися виступи для сходів. Простір між ними на верхньому ярусі було не заповнено – замовники, економлячи гроші, не вважали за потрібне робити для глядачів гальорки просторе фойє. До речі, у кожної з сходів був свій вхід, куди йшли володарі квитків поплоше.

А «чиста публіка» партеру, лож і бельетажу проходила через головний, центральний під'їзд. Так ось, в завершеннях цих сходових виступів помістили скульптури лебедів з розпростертими крилами, на яких була накладена ліра (символ «лебединої пісні»), і театральні маски. Вони щодня зустрічали театралів, які поспішали на спектаклі улюбленої трупи.

Кінець «лебединої пісні»

Після того, як Домобудівне суспільство ліквідувало свої справи, театр був в 1902 році куплений знаменитим цукрозаводчиком Львом Бродським, і з тих пір антрепренери «Соловцова» платили йому за оренду. Так тривало до 1918 року. Потім Бродський, готуючись до еміграції, продав будівлю чотирьох підприємцям – голубчику, Грінбергу і братам Мандельцвайгам. Але вони міцно прорахувалися. Не минуло й півроку, як радянська влада націоналізувала всі театри. У колишньому приміщенні «Соловцова» після цього виступали різні колективи, а з вересня 1926 го і до цього дня воно належить українському драматичному театру імені Івана Франка.

Згодом ошатні деталі почали зникати з фасаду. Ще до революції чомусь вважали за потрібне зняти жертовники. На фотознімках 1920-х років вже не стало «лебединої пісні». Чи то постраждала в вуличних боях громадянської війни, чи то за часів непу і «госпрозрахунку» у комунальників не було бажання дотримуватися і ремонтувати зайві елементи.

Але найрадикальніші зміни фасаду відбулися ще після війни. Вирішено було зробити реконструкцію з лицьового боку, щоб дати театру додаткові приміщення і організувати спільний вхід для всіх ярусів. Проект був складений в 1957 році; його автор Віктор Колчинский на кресленнях передбачав зберегти ліпна оздоблення лицьової стіни і прикрасити в такому ж дусі надбудову.

Однак на практиці відбулося інше. Архітектору, ймовірно, нагадали про прийняте за два роки до проектування партійно-урядовій постанові щодо «подолання архітектурних надмірностей». І мало того, що надбудованим частина фасаду майже позбавили декору, – навіть зі старої частини стіни обдерли більшу частину ліплення. З тих пір і залишається одне з найкрасивіших будівель старого Києва зовні нудним і непоказним ...

Автор: Михайло Кальницький


театр имени Ивана Франко
Рекомендуємо:

Коментарі (1):

  • 12.05.2016, 20:45:45

    Страшным театр делает его руководство - завешанный баннерами "покровителей", более удручающего фасада театра не найти нигде. Я бы руки оторвала за то во что превратили его. Штрафовала бы и театральную администрацию и "покровителей"... такое ощущение, что это частный особнячок....


Мій відгук: